１２・１０（水）ボリショイ・バレエ ショスタコーヴィチ：「明るい小川」
東京文化会館大ホール
ショスタコーヴィチを語る際に必ず出て来る話は、１９３６年初頭に「プラウダ」紙から猛烈な批判を受け、あわや粛清の対象になりかねないほどの窮地に陥ったという、例の事件だ。
その槍玉に上がった作品が、「音楽の代わりの荒唐無稽」と極めつけられたオペラ「ムツェンスク郡のマクベス夫人」と、「バレエのまやかし」とこき下ろされた「明るい小川」だったことは、ショスタコーヴィチ・ファンなら誰でも知っている。
だが、オペラはともかく、「明るい小川」の方は、２００３年にボリショイ劇場が蘇演するまで実に６８年間もオクラになっていたのだから、観たことのある人さえ稀だったはずである。
それが今回、日本でついに観られたとはうれしい。
何せこれで、実際に観たこともないくせに「明るい小川というバレエがプラウダ紙で非難され・・・・」などと知ったかぶりをして文章を書くという後ろめたさから、やっと解放されることになったのだから。
ボリショイ劇場バレエ部門の現芸術監督アレクセイ・ラトマンスキーの振付（２００３年版、全２幕４場編版）で上演されたこの作品。
なるほど題名どおり、すこぶる明るいバレエだ。コルホーズ（集団農場）を舞台に、他愛ないコミカルなストーリイが展開する。
スターリンが観て激怒した理由の一つはこの賑やかさであるとも言われるが（その他にもあれこれ憶測される理由がある）、今にして思えば、こんなバレエを貶すのは、言い掛かりにも等しい所業だろう。
今日の上演でも、ほぼ満員の客席からは笑い声と拍手が絶えなかった。平和の時代のありがたさをしみじみと思い知らされた次第。
それにしても、近年復調著しいといわれるボリショイ・バレエがこの演目を携えて来たことは、いろいろな意味で快挙に価すると言っても過言ではない。
しかも今回は、テープ再生の音楽でなく、パーヴェル・クリニチェフ指揮するボリショイ劇場管弦楽団が同行して、豪壮なナマ演奏をオーケストラ・ピットから響かせてくれたのもありがたい。
私たちはこれで、ショスタコーヴィチの音楽の全容を、余すところなく味わえたのだった。いかにも彼らしい、ウィットに富んだ陽気な、だが少しはアイロニーを交えた音楽が、全曲にわたってあふれていたのである。
あの激烈で悲劇的な「ムツェンスク郡のマクベス夫人」や「第４交響曲」とほぼ同時期にこのような対照的な音楽を書いていたショスタコーヴィチの多芸多才ぶりに、今度こそは実際に体験した上で感心できたわけだ。
もっとも、歯に衣着せずに言えばだが、音楽そのものは、明るくて楽しいのは事実だけれども、かといって強く印象づけられるといったタイプのものでない。前作「ボルト」や「黄金時代」の音楽に比較すると、やはり少々泰平的な趣きもあって、ショスタコーヴィチの作品の中では抜きん出た存在とは言えないように思われる。
実はスターリンはそれを見抜いて、このバレエを批判したのだ――なんていうストーリーがもし成立するとしたら、これは大変な歴史の読み替えドラマになるところだろうが・・・・。
ショスタコーヴィチを語る際に必ず出て来る話は、１９３６年初頭に「プラウダ」紙から猛烈な批判を受け、あわや粛清の対象になりかねないほどの窮地に陥ったという、例の事件だ。
その槍玉に上がった作品が、「音楽の代わりの荒唐無稽」と極めつけられたオペラ「ムツェンスク郡のマクベス夫人」と、「バレエのまやかし」とこき下ろされた「明るい小川」だったことは、ショスタコーヴィチ・ファンなら誰でも知っている。
だが、オペラはともかく、「明るい小川」の方は、２００３年にボリショイ劇場が蘇演するまで実に６８年間もオクラになっていたのだから、観たことのある人さえ稀だったはずである。
それが今回、日本でついに観られたとはうれしい。
何せこれで、実際に観たこともないくせに「明るい小川というバレエがプラウダ紙で非難され・・・・」などと知ったかぶりをして文章を書くという後ろめたさから、やっと解放されることになったのだから。
ボリショイ劇場バレエ部門の現芸術監督アレクセイ・ラトマンスキーの振付（２００３年版、全２幕４場編版）で上演されたこの作品。
なるほど題名どおり、すこぶる明るいバレエだ。コルホーズ（集団農場）を舞台に、他愛ないコミカルなストーリイが展開する。
スターリンが観て激怒した理由の一つはこの賑やかさであるとも言われるが（その他にもあれこれ憶測される理由がある）、今にして思えば、こんなバレエを貶すのは、言い掛かりにも等しい所業だろう。
今日の上演でも、ほぼ満員の客席からは笑い声と拍手が絶えなかった。平和の時代のありがたさをしみじみと思い知らされた次第。
それにしても、近年復調著しいといわれるボリショイ・バレエがこの演目を携えて来たことは、いろいろな意味で快挙に価すると言っても過言ではない。
しかも今回は、テープ再生の音楽でなく、パーヴェル・クリニチェフ指揮するボリショイ劇場管弦楽団が同行して、豪壮なナマ演奏をオーケストラ・ピットから響かせてくれたのもありがたい。
私たちはこれで、ショスタコーヴィチの音楽の全容を、余すところなく味わえたのだった。いかにも彼らしい、ウィットに富んだ陽気な、だが少しはアイロニーを交えた音楽が、全曲にわたってあふれていたのである。
あの激烈で悲劇的な「ムツェンスク郡のマクベス夫人」や「第４交響曲」とほぼ同時期にこのような対照的な音楽を書いていたショスタコーヴィチの多芸多才ぶりに、今度こそは実際に体験した上で感心できたわけだ。
もっとも、歯に衣着せずに言えばだが、音楽そのものは、明るくて楽しいのは事実だけれども、かといって強く印象づけられるといったタイプのものでない。前作「ボルト」や「黄金時代」の音楽に比較すると、やはり少々泰平的な趣きもあって、ショスタコーヴィチの作品の中では抜きん出た存在とは言えないように思われる。
実はスターリンはそれを見抜いて、このバレエを批判したのだ――なんていうストーリーがもし成立するとしたら、これは大変な歴史の読み替えドラマになるところだろうが・・・・。
コメント
管理人のみ閲覧できます
このコメントは管理人のみ閲覧できます
コメントの投稿
トラックバック
http://concertdiary.blog118.fc2.com/tb.php/358-f7841b1c
この記事にトラックバックする(FC2ブログユーザー)