東条碩夫のコンサート日記

　　東京オペラシティコンサートホール

　昨夜のラモーとモーツァルトがあまりに良かったので、今日のハイドンの交響曲も聴きに行く。今夜のプログラムは第１０１番「時計」、第１０３番「太鼓連打」、第１０４番「ロンドン」の３曲。
　良い指揮者とピリオド楽器オーケストラが演奏するモーツァルトやハイドンは、本当にふるいつきたくなるような魅力がある。プレヴィン・スタイルのモーツァルトも、もちろんたまに聴くといいけれども、やはりピリオド・スタイルの方が――かりにモダン楽器のオケであっても、ピリオド系の指揮者による演奏の方が、私の好みだ。
　
　私の主観では、たとえばこの３曲中の最高傑作と思われる「太鼓連打」におけるハイドンの才気、猛烈なエネルギー、斬新なアイディアなどは、落ち着いた柔らかい響きを持つモダン楽器オケよりも、シャープな響きを出すピリオド楽器オケの方がはるかに生々しく再現できると思われるからである。
　なお今回の「太鼓連打」第１楽章のティンパニのカデンツァは行進曲調のリズムで始まり、次第にアドリブ的なものに変わって行く形を採っていた。

　アンコールは、昨夜の２倍。最初にハイドンの「驚愕」から第２楽章。フォルティシモの一撃の代わりに楽員全員が「ワッ」と叫ぶという趣向も入る。何とも秀逸。
　２曲目がハイドンの「チェンバロ協奏曲ニ長調」の第３楽章。
　次にラモーの「優雅なインドの国々」の「ペルーのインカ人」から、「太陽への祈りのためのプレリュード」、４曲目に同じく「優雅なインドの国々」の「アメリカの未開人」から「未開人のエール（平和のパイプの踊り）」。
　さらに、昨夜と同じグルックの「ドン・ジュアン」からのフィナーレ。
　最後に、これも昨夜と同じモーツァルトの「ハフナー・セレナード」からの「ロンド」。
　――という具合に、今夜も実に愉しいコンサートであった。終演は９時４０分。

　帰宅してから、――滅多にやらないことだが――パリ・オペラ座の上演ライヴ「優雅なインドの国々」のＤＶＤ（オーパス・アルテ）から、「未開人のエール」の場面を見直してみる。あのリズムと旋律に乗ってインディアンが踊り、その少女に扮したパトリシア・プティボンが愛らしく歌い踊る。ラモーの「オペラ・バレ」の音楽の、何と魅力的なことだろう。もっとも最終のカーテンコールでは、インディアン＝未開人という設定への抗議なのか、ブーイングも飛んでいたが。