７・２０（月）小澤征爾音楽塾オペラ・プロジェクト��
フンパーディンク：「ヘンゼルとグレーテル」
神奈川県民大ホール （マチネー）
一昨年の「カルメン」、昨年の「こうもり」（再演）に続き、シリーズ第１０回の今年は「ヘンゼルとグレーテル」になった。
指揮はもちろん小澤征爾、オーケストラは豊嶋泰嗣をはじめ名手たちがコーチとして加わっている若手集団「小澤征爾音楽塾オーケストラ」。
今日は初日だが、オーケストラの出来は、未だゲネプロ段階といったところ。金管（特にホルン）など、アンサンブルとしての体裁には遥か遠いレベルだ。東京公演（２３日）までには何とかなるのだろうか？
小澤さんの指揮は、序曲で内声部を浮かび上がらせるなど、所々に新鮮な部分も聴かれたけれど、もっとオーケストラに豊麗なふくらみを持たせた音色で、作品の性格にふさわしく、ロマンティックに、夢幻的に響かせられないものかと思う。
父親ペーターが浮かれる個所や、魔女の騎行のところ、最終場面で一同が大喜びする個所など、テンポもリズムもあまりに重い。もっと音楽に沸き立つような躍動感が欲しい。
演出担当は、またいつものデイヴィッド・ニースだ。無為無策のこの舞台はもう、何をか言わんやである。
メルヘン的舞台を狙うなら、それはそれで悪いことではない。が、出演者たちが手持ち無沙汰で、何となく場を繋いでいるような光景（最たるものは、魔女を退治したあとの、お菓子の家の前でのヘンゼルとグレーテルの行動だ）を見ると、いまどきこんな演出がまかり通るのかと情けなくなってしまう。彼の起用を続けている限り、小澤プロデュースのオペラ・シリーズはメジャーにはなれないだろう。
歌手陣には、アンゲリカ・キルヒシュラーガー（ヘンゼル）、カミラ・ティリング（グレーテル）、ロザリンド・プロウライト（母親）、ヴォルフガンク・ホルツマイヤー（父親）、モーリーン・マッケイ（眠りの精＆露の精）ら、手堅い顔ぶれが揃う。
特にグラハム・クラーク（魔女）の一癖ある歌唱と演技は、この平板な舞台にちょっとしたタガを注入した（声だけ聞いていると、ミーメかローゲがいるような気がして可笑しい）。最近はこの魔女を男性歌手が演じる手法が多いらしい。
――だが、みんな歌はいいけれども、演出がああいう代物では、演技のし様がないだろう。
一昨年の「カルメン」、昨年の「こうもり」（再演）に続き、シリーズ第１０回の今年は「ヘンゼルとグレーテル」になった。
指揮はもちろん小澤征爾、オーケストラは豊嶋泰嗣をはじめ名手たちがコーチとして加わっている若手集団「小澤征爾音楽塾オーケストラ」。
今日は初日だが、オーケストラの出来は、未だゲネプロ段階といったところ。金管（特にホルン）など、アンサンブルとしての体裁には遥か遠いレベルだ。東京公演（２３日）までには何とかなるのだろうか？
小澤さんの指揮は、序曲で内声部を浮かび上がらせるなど、所々に新鮮な部分も聴かれたけれど、もっとオーケストラに豊麗なふくらみを持たせた音色で、作品の性格にふさわしく、ロマンティックに、夢幻的に響かせられないものかと思う。
父親ペーターが浮かれる個所や、魔女の騎行のところ、最終場面で一同が大喜びする個所など、テンポもリズムもあまりに重い。もっと音楽に沸き立つような躍動感が欲しい。
演出担当は、またいつものデイヴィッド・ニースだ。無為無策のこの舞台はもう、何をか言わんやである。
メルヘン的舞台を狙うなら、それはそれで悪いことではない。が、出演者たちが手持ち無沙汰で、何となく場を繋いでいるような光景（最たるものは、魔女を退治したあとの、お菓子の家の前でのヘンゼルとグレーテルの行動だ）を見ると、いまどきこんな演出がまかり通るのかと情けなくなってしまう。彼の起用を続けている限り、小澤プロデュースのオペラ・シリーズはメジャーにはなれないだろう。
歌手陣には、アンゲリカ・キルヒシュラーガー（ヘンゼル）、カミラ・ティリング（グレーテル）、ロザリンド・プロウライト（母親）、ヴォルフガンク・ホルツマイヤー（父親）、モーリーン・マッケイ（眠りの精＆露の精）ら、手堅い顔ぶれが揃う。
特にグラハム・クラーク（魔女）の一癖ある歌唱と演技は、この平板な舞台にちょっとしたタガを注入した（声だけ聞いていると、ミーメかローゲがいるような気がして可笑しい）。最近はこの魔女を男性歌手が演じる手法が多いらしい。
――だが、みんな歌はいいけれども、演出がああいう代物では、演技のし様がないだろう。