東条碩夫のコンサート日記

　　東京オペラシティコンサートホール

　「伝説の女王」イダ・ヘンデルが、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を弾く。
　それだけを聴きに来たお客さんもいたらしい。プログラム前半でもかなりの入りだったが、休憩が終わってこの協奏曲が演奏される時には、ほぼ満席になっていた。

　しかし、この日の指揮者、中国出身の若い女性シャン・ジャンも、なかなか良かったのである。
　小柄で敏捷で、遠くから見ると松尾葉子に似た雰囲気のテキパキとした指揮ぶりだ。緻密にがっちりと音楽を組み立て、メリハリのいいアクセントをつけ、小気味良いテンポで曲を進めていく。
　前半では「レオノーレ」序曲第3番とシューマンの第4交響曲を指揮したが、特に後者の第4楽章冒頭へかけての個所など、緊迫感に富む豪快な盛り上げを聴かせて、すこぶる見事であった。後半の協奏曲でも、引き締まった重厚な音色を東京響から引き出していた。「女王」に対して平伏したり労わったりするのでなく、むしろ物怖じせず陽気に闘いを挑むといった雰囲気の指揮だったのが面白い。
　彼女、まだ30歳を少し出たばかりらしいが、プロフィールに拠れば、現在ニューヨーク・フィルのアソシエイト・コンダクターとシンシナティ大学音楽院指揮科准教授をつとめ、欧州にも活動を拡げているとのこと。注目株だろう。

　さて、女王ヘンデルの方は、おなじみの真紅のドレス姿。最近の資料ではお歳を伏せているようだが、昔の資料を参照すれば１９２３年生まれとのことだから、今年の誕生日で85歳ということになる。
　歩き方は少々心許ないけれど、いざ定位置に立てば堂々たる風格だ。長い提示部が終り、ホール内の恐ろしい緊張のうちに第１音が弾き出されたその音楽は、些か不安定さはあるものの、実にスケールが大きく、確固とした意思の力を感じさせるものであった。年齢から来る技術の面ではともかく、音楽に対する彼女の真摯な没入の姿勢に関しては何びとも異論を差し挟むことはできないだろうと思う。
　全曲をいとも楽々と弾き終わったあとのカーテンコールでの仕草も、陽気で親しみやすい。2階正面席からは部分的にしか聞き取れなかったが結構長いスピーチをし、そしてアンコールに自身編曲のチャイコフスキーの「白鳥の湖」からの「ロシアの踊り」という小品を鮮やかに弾いて見せた。いや立派なものである。
　事務局から聞いた話では、彼女はアンコールに15分近い長さのバッハの「シャコンヌ」をやりたいと言ったらしい。しかし、翌日の新潟公演に備えて現地への一部移動があるため、終演時間の関係で泣く泣く変更してもらったそうな。聴きたかった。新潟では演奏したのかしら？

○新潟でのアンコールについてＤｏｔｃｈ？さんのコメントあり。ありがとうございました。
　

　　紀尾井ホール　マチネー

　最近日の出の勢いにあるパレルモ出身のソプラノ、デジレ・ランカトーレは、日本にも昨年「ルチア」や「ラクメ」の舞台でおなじみになった美女。

　リサイタルは今回初めて聴く。ヴェルディ、ドニゼッティ、ロッシーニ、パイジェッロ、マスカーニ、ベルリーニらイタリア・オペラのアリア集で構成されたプログラムの冒頭は、なんとモーツァルトの「魔笛」の中の悲痛なアリア「愛の喜びは露と消え」。これを最初にもってくる人は稀だろうが、そこに彼女の心意気というものがあるのだろう。
　前半は声の状態も必ずしも完璧でなく、高音域にしても彼女らしくないところがあったが、途中から調子を上げ始め、「愛の妙薬」あたりからは本来の明るさを取り戻した。この人、高音のコロラトゥーラももちろん好いが、中低音域に不思議な色気がある。
　いつも思うことだが、オペラ歌手がリサイタルを行なうというのは、本当に難しい。歌唱に深い表現力が備わるのはこれからだ。